Amazon Prime Video: ‘Making Their Mark’ filmada com câmeras Blackmagic

“Making Their Mark”, série de sucesso da Amazon Prime Video que dá aos espectadores acesso aos melhores times da Australian Football League, foi filmada pela JAMTV, de Melbourne, com as câmeras cinematográficas Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 e Pocket Cinema Camera 6K. A correção de cores da série foi finalizada no DaVinci Resolve Studio.

“Making Their Mark” é uma série de sete episódios que segue seis times da liga de futebol australiano, dando ao público uma visão inédita dos times, jogadores e treinadores. Filmada durante a temporada de 2020, impactada pela pandemia da covid, a série combina imagens de jogos com filmagens de dentro dos clubes, salas de reuniões e da vida pessoal dos jogadores.

Para se aproximar das atividades em campo e ficar perto dos jogadores e treinadores, a JAMTV Australia, baseada em Melbourne, optou por usar diversas unidades da URSA Mini Pro 4.6K G2 como câmeras principais da produção. Os modelos Pocket Cinema Camera 6K foram usados em gimblals e para gravações off-speed.

“A razão pela qual optamos pela Pocket Cinema Camera e pela URSA Mini Pro foi que precisávamos filmar em alta velocidade e ambas as câmeras eram capazes de fazer isso, além de custarem um preço acessível à produção. Em alguns jogos, usamos até cinco configurações de câmera Blackmagic, sendo duas em ISO, duas nos vestiários e uma para filmagem de comentários especiais”, explicou o DF Matt Koopmans.

Filmando ao longo de toda a temporada de 2020, a JAMTV captou mais de 2.500 horas e mais de 650 terabytes de imagens, todas filmadas em Blackmagic RAW 8:1, e usou mais de 20 operadores de câmera em toda a Austrália. Para captar todos os diversos tipos de imagem nessas 2.500 horas, eles confiaram na capacidade do Blackmagic OS de alternar facilmente entre as taxas de quadros e na facilidade de uso da câmera.

“A funcionalidade de alternar rapidamente de off-speed para 25 quadros foi uma grande vantagem para filmar um documentário esportivo, e foi aí que as câmeras Blackmagic se destacaram.

Esta foi a primeira vez que alguns dos operadores usaram câmeras Blackmagic. Eu discutia semanalmente os detalhes necessários para as filmagens e os caras se adequaram muito bem a uma câmera com a qual eles não tinham muita experiência. Do ponto de vista operacional, os cinegrafistas acharam as câmeras muito fáceis de se adaptar e ficamos muito satisfeitos com o look das câmeras”, continuou.

Toda a edição offline e a ingestão foi realizada pela Spark Post Production, e a correção de cores da série foi feita no DaVinci Resolve Studio por Marcus Herrick da BluePost.

Herrick explicou alguns dos desafios que enfrentou na correção de cores para a série: “Na gradação de cores da série, o maior desafio foi combinar o Blackmagic RAW com as imagens dos jogos transmitidas em SDR. As imagens transmitidas têm um ‘look’ muito queimado e, sendo SDR, muitas vezes tem realces cortados. Felizmente, o Blackmagic RAW tem muita faixa dinâmica. Ele também tem um bom ajuste, o que facilitou combinar os tons de grama e de pele.

Cada filmagem dos jogos tinha um mínimo de três chaves separadas para tons de pele, campo de futebol e controle de realce. Trazer os realces das imagens transmitidas para o mundo HDR, especialmente as luzes do estádio, deu a elas um tipo de ‘brilho’ HDR. Isso exigiu uma mistura cuidadosa de curvas e chaves para separar os realces e remover a contaminação de cores para colocá-las acima de 100 nits e ainda assim ter uma boa aparência. Pude fazer isso de forma eficiente com o DaVinci Resolve.”

Para ajudar a gerenciar e fazer a gradação de imagens mais antigas ou filmagens de jogos feitas com outras câmeras ou drones, Herrick recorreu às ferramentas de espaço de transformação de cores e ferramentas de gradação em grupo do DaVinci Resolve Studio. “As gradações em grupo foram realmente úteis ao fazer a gradação de um jogo com várias fontes diferentes. Ser capaz de configurar um visual uma vez para cada câmera e depois aplicá-lo a todas as instâncias das imagens do jogo foi fantástico”, disse Herrick.

Para a série, a BluePost também foi encarregada de fornecer SDR e HDR, que incluíam versões em UHD HDR10, HD HDR10, UHD SDR e HD SDR. Para fazer isso, eles recorreram fortemente à integração do DaVinci Resolve Studio com o Dolby Vision para conversão simplificada de HDR para SDR e reprodução em qualquer formato HDR usando dispositivos de captura e reprodução DeckLink ou UltraStudio da Blackmagic Design.

“Com entregáveis em HDR e SDR, as ferramentas Dolby Vision do DaVinci Resolve Studio foram a salvação. Conseguir fazer a gradação em HDR e depois obter uma versão SDR do Dolby Vision Analysis poupou muito tempo. Além disso, a capacidade de fazer a gradação HDR em um monitor e, simultaneamente, ver SDR em um segundo monitor, dá a você a confiança de que ambas as versões terão um visual ótimo”, disse Herrick.

“O diretor Gil Marsden e o produtor executivo Luke Tunnecliffe tinham uma visão clara de que este show daria acesso sem precedentes ao futebol australiano profissional que nunca tinha sido visto fora dos clubes. A qualidade era fundamental nesta produção, portanto a aquisição e a finalização tinham que estar em um nível internacional. E acho que alcançamos isso com a ajuda do DaVinci Resolve e das câmeras Blackmagic”, disse Jason Felmingham, chefe de pós-produção da Spark Post Production.