OMNIA.9 Processador de Áudio

OMNIA.9 Processador de Áudio

Processador de Áudio OMNIA.9

A unidade padrão processa FM ou AM, com Dual Path opcional para duas transmissões separadas, opcional até três HDs, até três caminhos de streaming/codificação e RDS opcional. Excepcional integridade de áudio com flexibilidade incomparável.

Descrição

OMNIA.9 VISÃO GERAL

O Omnia.9 é o processador de áudio de plataforma multitransmissão mais poderoso e flexível do mundo. Um Omnia.9 pode ser configurado para FM/AM, FM duplo, até 3 sinais DAB e um mecanismo de streaming separado, tudo em um chassi de 3RU. Com o som claro e limpo pelo qual o Omnia.9 é conhecido, este processador é a escolha de estações do clássico ao CHR quente e tudo mais. A atualização mais recente do MKII inclui E/S Livewire+ AES67, um clipper final ainda mais avançado e recursos adicionais de registro.

OMNIA.9 VISÃO GERAL

O Omnia.9 é o processador de áudio de plataforma multitransmissão mais poderoso e flexível do mundo. Um Omnia.9 pode ser configurado para FM/AM, FM duplo, até 3 sinais DAB e um mecanismo de streaming separado, tudo em um chassi de 3RU. Com o som claro e limpo pelo qual o Omnia.9 é conhecido, este processador é a escolha de estações do clássico ao CHR quente e tudo mais. A atualização mais recente do MKII inclui E/S Livewire+ AES67, um clipper final ainda mais avançado e recursos adicionais de registro.

CARACTERÍSTICAS DO OMNIA.9

Tecnologia exclusiva “Desfazer”

“Undo” é um processo de duas etapas que restaura os picos e a faixa dinâmica para – e remove a distorção – do material de origem danificado por excesso de compactação e recorte durante o processo de masterização.

Clipper de mascaramento de distorção psicoacusticamente controlado

O clipper FM final do Omnia.9 considera como o ouvido humano ouve e percebe a distorção e usa essa informação para mascarar efetivamente, deixando apenas áudio limpo e sem distorção no ar.

Livewire + AES67

  • Para E/S ainda mais flexível.

 

Codificação µMPX

O Omnia 9 é o PRIMEIRO processador de hardware a suportar este codec revolucionário. MPX composto completo em um tubo de 320kbps.

Marca d’água Kantar

Para nossos clientes na França, suporte para marca d’água Kantar.

Caixa de ferramentas Omnia®

Cada Omnia.9 vem com uma “caixa de ferramentas” que inclui medição de volume, um osciloscópio digital, um analisador de espectro FFT e um analisador em tempo real (RTA) para ajudá-lo a ajustar seu processamento e “ver o que você está ouvindo”.

Calibração do alto-falante

Com a adição de um microfone calibrado, o analisador em tempo real (RTA) integrado do Omnia.9, o gerador de ruído rosa e o equalizador paramétrico poda ser usados ​​para calibrar qualquer sistema de alto-falantes.

Detector de voz seca

O detector de voz seca é um recurso selecionável que ajuda a eliminar a distorção audível às vezes evidente na voz nua (voz sem música misturada sob ela) quando são usadas configurações de processamento muito agressivas.

Cliente remoto

O software cliente do Omnia.9 permite o controle remoto total do processador a partir de qualquer PC ou tablet baseado em Windows, incluindo dispositivos de tela sensível ao toque, na rede local. A interface remota se parece e funciona exatamente como a tela do painel frontal.

Piloto automático

Um recurso selecionável que desliga automaticamente o piloto estéreo de 19kHz quando o Omnia.9 detecta que o material de origem é mono e a liga novamente quando a entrada é determinada como estéreo, ganhando automaticamente um aumento de sinal para ruído de 20 dB durante a programação mono.

Características adicionais

  • Expansão descendente multibanda (redução de ruído da fonte).
  • AGC de banda larga de 3 estágios com equalização de sidechain ajustável;
  • A Correção de Fase com Mono Bass reduz a distorção multipath;
  • Suporta Shoutcast 2 e streaming sem perdas. Servidor de fluxo interno integrado.
  • Caminho de processamento compartilhado para unidades AM+HD (permitindo que compartilhem um codificador de marca d’água).
  • Compressão multibanda dependente do programa;
  • Limitação antecipada multibanda.
  • Filtro passa-alta linear de fase selecionável, 15, 30 ou 45 Hz;
  • Limitação antecipada final de duas bandas em caminhos digitais.
  • Tela de toque do painel frontal de 7 polegadas;
  • Controle remoto completo através do software NFRemote incluído com streaming de áudio do cliente para ajuste e monitoramento remoto. Também suporta controle remoto completo e monitoramento via solicitação HTTP;
  • Teclado na tela com vários layouts (QWERTY, QWERTZ, AZERTY, Dvorak e ABC sequencial) para fácil configuração e digitação de nomes predefinidos. Codificador estéreo SSB (Single Sideband) selecionável;
  • Suporte HTTP push para automação, como RDS e streaming de títulos de músicas, recuperação predefinida;
  • Saída de estúdio com latência muito baixa para monitoramento de talentos;
  • Fontes de alimentação independentes duplas;
  • Passagem composta (bypass de relé) para seu processador de backup, com ferramentas de análise completas para sinais compostos externos;
  • Capacidade de ponto de patch interno para você poder otimizar o posicionamento de seu codificador Voltair / PPM® dentro de sua cadeia de processamento de áudio.

OMNIA.9 ESPECIFICAÇÕES

Resposta de Frequência

  • +/-0,5dB 20Hz a 15kHz, 17,5kHz no modo estendido.

A relação sinal-ruído

  • Maior que -80dBu sem ênfase, 20Hz a 15kHz.

Distorção do sistema

  • Menos de 0,01% THD abaixo da pré-ênfase, inaudível acima.

Separação estéreo

  • 65dB mínimo, 20Hz a 15kHz, 70dB típico.

Nível de saída digital

  • Ajustável de -24,0dBFS a 0,0dBFS em incrementos de 0,1dB;
  • Saída de banda base estéreo;
  • Ajustável de -2dBU a +22dBU (incrementos de 0,1dB) em 600 Ohms, impedância de saída de 20 Ohms.

Conversão A/D

  • Crystal Semiconductor CS5361, conversor delta sigma over-sampled de 24 bits 128x com filtro anti-aliasing de fase linear;
  • Filtro anti-alias pré-ADC, com filtro passa-altas a <10 Hz

Conversão D/A

  • Crystal Semiconductor CS4391, 24 bits, 128x oversampled

Entrada de sincronização externa

  • Por AES11 Digital Audio Reference Signal (DARS), referência para taxa de amostragem de saída digital.
  • O alcance é de 32kHz a 96kHz.

E/S analógica

  • Dois conectores XLR balanceados e filtrados por EMI

Conexões do Gerador Estéreo

  • Quatro fêmeas BNC de 75 Ohms, duas entradas, duas saídas (somente estilo FM) AES/EBU In & External Sync.

E/S digitais

  • AES/EBU através de quatro conectores XLR para programas digitais principais e auxiliares (duas entradas estéreo, duas saídas estéreo)

Ethernet

  • RJ45 compartilhado com suporte para conexões Ethernet 100 e 1000BASE-T

Requerimentos poderosos

  • 100-264 VCA, detecção automática de 47-63 Hz, PSU dupla
  • Conector de força
  • Cabos de alimentação de 3 fios machos IEC duplos destacáveis ​​fornecidos
  • Fonte de energia
  • Dupla redundante interna, hot-swap
  • Funcionamento: 0 a 50 graus C
    Fora de operação: –20 a 70 graus C.

Regulatório

América do Norte: FCC e CE testados e em conformidade, a fonte de alimentação é aprovada pela UL.

Europa: Conforme a Diretiva da União Europeia 2002/95/EC sobre a restrição do uso de certas substâncias perigosas em equipamentos elétricos e eletrônicos (RoHS), conforme alterada pelas Decisões da Comissão 2005/618/EC, 2005/717/EC, 2005 /747/EC (Diretiva RoHS) e WEEE.

OMNIA.9 EM PROFUNDIDADE

“Desfazer”

O primeiro passo do Undo é o de-clipper, que examina e recria os picos de áudio que foram cortados durante a masterização. A segunda etapa é um expansor multibanda que cria uma faixa dinâmica. O áudio limpo e bem gravado sempre foi capaz de suportar maiores graus de processamento. Isso era verdade décadas atrás e ainda é verdade (e mais relevante do que nunca) hoje. Um processador FM, por sua própria natureza, comprime a faixa dinâmica e emprega alguma forma de recorte para fornecer um “som de assinatura” e um sinal competitivo alto no ar. É um fato lamentável, mas bem aceito, que as gravações feitas nas últimas duas décadas tenham diminuído em termos de qualidade, já que os engenheiros de masterização parecem estar travando suas próprias “guerras de volume”. O resultado é o material de origem que é hipercomprimido direto da caixa de joias com apenas um ou dois dB de faixa dinâmica no máximo. Como se isso não bastasse, a música é executada através de clippers não sofisticados e de força bruta para torná-los ainda mais altos. O resultado é que o áudio que entra em um processador hoje soa mais distorcido do que o áudio que sai de uma cadeia de ar FM há 10 anos! Antes mesmo de ser tocado pelos compressores, limitadores e clippers no próprio processador, ele foi danificado. Copie uma faixa do CD moderno de sua escolha e veja a forma de onda em seu editor favorito se precisar de provas. Os processadores adicionam ainda mais distorção, e a “música” resultante ouvida no ar é quase inaudível. Ao reparar o áudio danificado primeiro, “Undo” oferece ao Omnia.9 um áudio mais limpo e dinâmico para trabalhar, que pode suportar melhor os rigores do processamento no ar. O resultado é um som limpo, dinâmico e audível no ar. Na verdade, o áudio processado pelo Omnia.9 para FM geralmente soa muito melhor do que o CD original.

Clipper de mascaramento de distorção psicoacusticamente controlado

O recorte é normalmente o estágio final de uma cadeia de processamento FM. A maior parte do recorte é geralmente feita no áudio L/R final, com recorte opcional adicional disponível no sinal composto. O clipper final também é onde é feita a clássica (e muitas vezes temida) troca “barulhento x limpo”. Quando mais clipping é usado para ganhar volume no dial, a distorção do clipper se torna cada vez mais pronunciada. Os picos cortados retornam ao áudio e se manifestam como distorção audível.

Existem maneiras de contornar esse problema, mas elas têm um preço. Você pode recuar na unidade do clipper para limpar o som, mas depois perde o volume. Ou, você pode colocar mais “peso pesado” nos compressores e limitadores que precedem o clipper, mas isso resulta em um som denso e excessivamente ocupado que rouba a vida da música e causa fadiga no ouvinte. Alguns processadores TÊM que recorrer à construção de excesso de densidade na seção de dinâmica porque seus clippers simples ou de tecnologia antiga simplesmente não estão à altura do trabalho. O Omnia.9 identifica a distorção do clipper e usa um algoritmo proprietário controlado por psicoacústica no sinal composto para mascará-lo, eliminando-o efetivamente do áudio final. É tão robusto que possui 3dB adicionais de headroom de alta frequência e é capaz de 140% de modulação L/R dentro de 100% de modulação total. Isso significa que o Omnia.9 pode ser significativamente mais limpo para um determinado nível de volume ou substancialmente mais alto para um determinado nível de qualidade. Ele está mais perto de eliminar o compromisso “ou/ou” do que qualquer outro processador no mercado hoje.

Caixa de ferramentas Omnia

Quando Leif Claesson estava criando o Omnia.9, ele sabia que seria necessário ter ferramentas de diagnóstico e medição. O plano original era mantê-los no local apenas para desenvolvimento, mas ele rapidamente percebeu que os engenheiros também encontrariam grande valor neles e decidiu deixá-los no local. O processamento de áudio é em grande parte um processo de “audição”, mas há muito a ser aprendido ao ver o que seus ajustes estão fazendo com seu som também. Algumas estações ainda têm um osciloscópio na bancada de testes ou um analisador de espectro no transmissor, mas nem sempre é conveniente (ou possível) conectar um processador a elas enquanto está no ar.

Mesmo que você tenha feito isso, você está praticamente limitado a monitorar apenas a saída composta do processamento de sua própria estação. A solução integrada do Omnia.9 significa que não há equipamento de teste extra para comprar (“osciloscópios e analisadores não são baratos) nem cabos para conectar. Isso também significa que você pode monitorar visualmente o sinal na entrada, na saída e em dezenas de outros pontos ao longo do caminho de processamento para saber o que está acontecendo com o áudio a cada passo do caminho. Como um bônus adicional, as entradas compostas do Omnia.9 podem ser alimentadas a partir de um sintonizador calibrado ou monitor de mod de frequência ágil para que você possa monitorar os outros sinais em seu mercado também!

Além dessas ferramentas, o Omnia.9 também inclui RTA e ferramentas de calibração de alto-falante para auxiliar ainda mais no monitoramento e no ajuste fino do seu processamento. Embora seja certamente uma boa prática ouvir sua estação em uma variedade de rádios e alto-falantes à medida que você ajusta seu processamento, também é uma boa prática ter pelo menos um conjunto de alto-falantes calibrados disponível. Caso contrário, as alterações feitas em seu processamento serão influenciadas por ouvir alto-falantes que não refletem com precisão a resposta de frequência de seus ajustes de processamento. Ao adicionar um microfone calibrado de baixo custo e usar o gerador de ruído rosa e o RTA incluídos, você pode calibrar rápida e facilmente um conjunto de alto-falantes para usar como referência ao ajustar seu som.

Calibração do alto-falante

Se você toma decisões sobre o seu processamento em monitores não calibrados, você está fazendo escolhas que são influenciadas pelas diferenças na resposta de frequência presente em cada alto-falante, sem mencionar a coloração imposta pela sala em que você está ouvindo. Simplificando, você está lidando com informações subjetivas, não objetivas. Usando o gerador de ruído rosa e o RTA embutido no Omnia.9 e adicionando um microfone calibrado barato, é possível calibrar qualquer sistema de alto-falantes para fornecer uma resposta tão plana quanto os próprios alto-falantes permitirem (alto-falantes pequenos ainda não reproduzirão baixas frequências bem como os maiores – as leis da física ainda se aplicam, afinal). Com as influências do alto-falante e da sala removidas da equação, você está em condições de ajustar seu áudio com base apenas nos “fatos”. Ao explicar esse processo para alguém pessoalmente, esse é o ponto da conversa em que eles inevitavelmente dizem: “Mas os ouvintes não estão ouvindo minha estação em alto-falantes calibrados! Eles estão ouvindo em seus carros, em seus computadores e através de fones de ouvido baratos, então eu deveria também!” É verdade – é exatamente assim que seus ouvintes estão ouvindo sua estação no mundo real e por que é sempre importante ouvir em uma ampla variedade de rádios em muitos ambientes diferentes. Mas ajustar seu processamento dessa maneira é um atalho para muita frustração e áudio ruim. Digamos que você ouça primeiro em um carro compacto barato com um estéreo de fábrica típico. Você percebe que não há muitos graves, então ajusta seu processamento para oferecer mais graves. Parece bom. Então você se muda para um carro de luxo de última geração com 10 alto-falantes e um subwoofer, e os graves são lamacentos, estrondosos e avassaladores. Por quê? Porque você ajustou os graves no processador para compensar as deficiências que achava que estavam no seu processamento, mas na verdade estavam nos alto-falantes! Ter pelo menos um par de alto-falantes calibrados de alta qualidade para usar como referência melhorará drasticamente seu som no ar, economizará um tempo valioso e ajudará a preservar sua sanidade ao mesmo tempo. (Não se preocupe – ainda há muitas pessoas em sua estação para prejudicar seu bem-estar mental – nós apenas não queremos estar entre eles!).

Detector de voz seca

Sabemos que a voz humana pode representar um grande desafio para um processador FM. Se for voz nua – ou seja, voz sozinha sem música misturada por baixo – qualquer distorção criada no processamento realmente se destaca. Também sabemos que o volume total tem um preço: em algum momento, você precisa desistir do “limpo” para ficar “barulhento”. Até mesmo o clipper de mascaramento de distorção controlado psicoacústicamente do Omnia.9, que realmente minimiza a temida troca “limpo x alto”, pode revelar alguma distorção na voz seca quando o processamento geral é configurado para realmente aumentar o volume. Para garantir uma qualidade de voz limpa nessas situações, o detector de voz seca primeiro determina que o áudio de entrada é, na verdade, voz nua. Em seguida, ele transfere automaticamente e de forma inaudível mais do “levantamento pesado” para as seções do compressor e do limitador, reduzindo assim a quantidade de corte geral necessária para manter o mesmo nível de volume.

Cliente remoto

Todo processador moderno fornece alguns meios para controlá-lo ou ajustar suas configurações remotamente, o que é útil se o processador estiver em um local de transmissão a quilômetros (e muitas vezes montanhas) de distância do estúdio. A maioria emprega interfaces baseadas na web, o que na superfície parece conveniente porque permite que você acesse remotamente de um navegador em qualquer computador em qualquer local, mas mesmo o melhor deles fica aquém quando
vem para uma ótima experiência do usuário. Eles exigem plug-ins de navegador, geralmente parecem “atrasados” ao visualizar medidores ou ajustar controles e nem sempre têm a mesma aparência da interface do painel frontal. O software cliente do Omnia.9 oferece exatamente a mesma experiência, esteja você na frente do processador ou controlando-o de seu PC ou tablet. Se você tiver Omnia.9 em mais de uma estação em seu grupo (quem pode comprar apenas uma?) você pode se conectar a qualquer uma delas através de uma única janela de conexão e pode executar vários controles remotos simultaneamente.

Desde que sua conexão tenha largura de banda suficiente, você pode até mesmo transmitir áudio de vários pontos de patch dentro da cadeia de processamento de volta para o computador cliente. Isso permite que você ouça o efeito que seus ajustes têm em seu áudio no ambiente de sua escolha, em vez de uma sala de rack ou prédio de transmissores, locais que quase nunca têm monitores decentes, mas oferecem ruído em abundância!

Piloto automático

A capacidade de transmitir áudio de fonte de 2 canais em estéreo FM certamente tem uma vantagem sonora, mas está longe de ser um “passeio grátis”. O piloto estéreo normalmente reivindica cerca de 9% da modulação total; os sinais estéreo são mais suscetíveis ao ruído e à distorção multipath do que os sinais FM mono; e para um dado nível de RF no receptor, a relação sinal-ruído de um sinal estéreo será pior do que a de um sinal mono. Essas são compensações aceitáveis ​​se você estiver realmente tocando música estéreo, mas se seu material de origem for mono (seja música mono ou programação de fala), dificilmente parece justo forçar esses compromissos em seu sinal quando não há motivo para isso.

Assim, o recurso Auto Pilot desligará automaticamente o piloto (resultando em transmissão mono) quando o áudio for mono, diminuindo o ruído de fundo em 20dB e interrompendo o multipath em suas trilhas quando for mais audível.

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